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          合璧興,陶瓷藝術館
          景德鎮陶瓷,龍泉青瓷
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          徐仲南(1872--1953)名陔,藝名“竹里老人”。江西南昌人。徐仲南10歲時,人南昌一家瓷器店學徒、研習繪畫。1918年受江西瓷業公司的聘請來景德鎮,開始在該公司主持陶瓷美術工作、不久辭去職務,專心從事陶瓷美術創作研究,徐仲南與當時陶瓷美術界著名藝術家王琦等結識,而一同組織“月圓會”。在“珠山八友”中,徐仲南年長望重,畫技也高,深為畫友所尊重。在長期的學習實踐中,打下了扎實的繪畫基礎,竹石蒼松、山水人物俱善長。徐仲南青年時畫人物,中年專攻山水,晚年偏愛松竹,畫技純熟而全面,并善作詩詞,還能鑒別古董。作品受清代畫家戴熙的影響較深,其構圖、用筆、設色與戴熙同出一轍,同時,又受海上畫派和南宋文人畫家東坡居士的影響。
           
          藝術風格
          在長達近七十年的從藝生涯里,他無論花鳥草蟲,還是人物山水,均有涉獵,而且無不精到。徐仲南青年時期以畫人物為主,中年則改習山水,晚年又偏重于松竹,尤其喜愛畫竹,可謂對竹情有獨鐘,自號“竹里老人”。徐仲南在長期的創作實踐中除了不斷提高自己的陶瓷繪畫技藝,還十分注重開闊自己的視野以提高自己的藝術修養。早年在南昌時他便廣交畫友,與文人畫士和釋門畫僧交往甚密,文人派畫風對徐仲南影響較深。爾后,得以見識清初揚州八怪畫作,尤其深受黃慎人物畫法影響,并以其筆意入畫創作人物瓷畫,如粉彩瓷板畫《東籬采菊圖》就直書擬黃慎筆法。中年以后接觸見識了更多的古人書畫作品,并反復揣摩臨寫,尤為欣賞文人畫派作品,如宋時文同、蘇軾,清代黃慎、石濤、戴熙等。徐仲南師承的文同,乃北宋中期的文人畫家,將文學嫁接至藝術,以所繪梅竹來象征純潔、虛心、氣節、操守,這對徐仲南的人品與畫品影響至深。徐仲南中年效法鹿床居士戴熙畫山水、筆墨雖似戴熙,但丘壑意境卻是自己獨有的,畫之風骨、神韻以及格調均來自其秉賦與生活。徐仲南畫竹亦得戴熙神韻,而且筆法更為松快灑脫,其直取北宋米家皴法畫竹石,自成風貌。正是如此,才形成了他清逸古雅的藝術風格。、
           
          影響
          徐仲南一生勤奮刻苦,從一名“紅店”學徒,一步一步登入藝術殿堂,成為一代陶瓷美術名家,其藝術成就為世人所矚目,為后人所景仰。其子徐天梅、孫女徐亞鳳、孫婿張松茂均為景德鎮當代著名陶瓷藝術家。盡管他在陶瓷界名聲鵲起,又有眾多高足不離左右,仍對景德鎮一慕名拜師學藝的聾兒憐愛有加,不但破例招收,還供其用膳,令聾兒十分感動,短期間技藝大長,出師后瓷畫小有名氣,可惜早年夭折。生活中的徐仲南為人平和,待人友善,蓄著飄逸的長須,顯得溫文爾雅,是南昌和景德鎮一帶頗負盛名的古畫鑒賞家,曾在景德鎮舉辦過西泠印社收藏的吳昌碩等人的畫展。他于繪事之余,不僅在庭院栽松植竹,種花養魚,還在書房研玩古董,拉京胡,哼唱京戲,抽空為京劇團畫金鑾殿舞臺布景,與景德鎮京劇名角交往甚密,借鑒姊妹藝術拓展畫理。他愛竹、栽竹、畫竹、詠竹,以竹抒懷,表達了這位“竹里老人”高潔的操守和淡泊的胸襟。
          1953年3月,抱病靜養的徐仲南,從廣播的哀樂聲中驚悉斯大林逝世,掙扎著立起面對斯大林遺像默哀。7月份,81歲的竹里老人,走完了他愛竹繪竹的藝術生涯,撒手人寰。
           

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