2014年11月23日，為慶祝合璧興陶瓷藝術館成立9周年，合璧興陶瓷藝術館特邀景德鎮陶瓷文化研究所所長范敏祺、中國陶瓷藝術大師曾亞林、美術家協會會員、著名軍旅畫家王偉平現場創作。中國美協秘書長徐里，中國證券報副總經理、《收藏投資導刊》社長楊江瀚出席現場活動并表示祝賀。
記者：為什么經營陶瓷的藝術館與國畫、油畫的畫廊相比要少，而且分散？
翁利：有的陶瓷在歷史上有過斷代，比如說龍泉窯，上世紀50年代在周總理的關懷下才開始恢復燒造，大家最為熟知的景德鎮陶瓷，也是近些年才開始熱起來，與書畫等其他藝術形式相比市場興起也比較晚，沒有像書畫等傳統藝術品市場那么成熟。在經營陶瓷的藝術館中，并不是所有的藝術館都有好的作品。有的陶瓷城，他們主要經營的不是陶瓷名家的精品力作，基本上都是普通的日用瓷。陶瓷名家們也很注重自己的聲譽，所以他們在尋求合作對象的時候也會找一個相對資深的平臺。綜合以上說的這么多因素，就會給大家一種經營陶瓷的藝術館少而散的感覺。
記者：最近合璧興藝術館成立9周年，說明您經營陶瓷的時間很長了，有什么經驗可以給大家分享的？
翁利：其實我的陶瓷收藏史要比我經營藝術館的時間還要早，在經營藝術館的9年中，我所得到的體會就是一定要收好的東西，這個眼力很重要，要收到藝術家真正的好東西，藝術品要以品質為保證。首先最重要的是要保真，當代陶瓷藝術品現在也有很多贗品出現，第二要收精品，就像有些大師們也會有應付之作或者是發揮不好的作品，第三是要價格合理，作者和廣大收藏愛好者要做到共贏。
記者：您覺得陶瓷收藏與裝飾有何區分或者聯系？
翁利：最近我的網站也在推出讓陶瓷藝術品走進家庭的活動。藝術品收藏首先你要喜歡，喜歡才會用它來裝點自己的生活，收藏和實用性并舉，這才是最好的效果。有的投資人認為能賺錢就行，收藏了之后就封在庫房里，這當然也無可厚非，但是沒有達到最好的效果，我認為那是一種資源浪費。最好是能夠在享受藝術品帶來歡樂和喜悅的同時能夠達到保值增值的作用。還有一種是年輕人的東西，收藏并不是有錢人才能做得事情，任何人都可以做。當然，資金實力是搞收藏的一個重要因素，但我認為收藏是一種文化修養的體現，個人有一定的文化素養，但是錢可能不是太多，就可以考慮買青年藝術家的作品，現在很多青年藝術家做得都很好、很精，價格又不高，而且還可以選擇實用性較強的作品，比如說像文房類的，茶具類的東西都可以選擇，既能滿足收藏的欲望，又能給藏家的生活帶來一點藝術氣息。而且隨著這些青年陶瓷藝術家水平的提高，級別的提高，這些收藏品也會跟藝術家一起成長，具有很深的發展潛力。陶瓷收藏可以邊玩邊收藏嘛。
記者：陶瓷藝術品是如何定價的？
翁利：陶瓷的定價分幾個方面，名家的東西一般是按作者的級別來定的，不同的級別有不同的價格，比如說高級工藝美術大師、省級大師、國級大師、教授、副教授等級別。在這些級別里面又有水平的差別，國級大師有上百萬的作品，也有五六萬的。除了級別，各個藝術家的個人定位，藝術水平也是影響定價的重要因素。此外作品品質的不同，價格也會有差異，比如說國大師800元一件，8萬100件，但是精品可能賣到10多萬，而一般作品可能8萬。這些價格，定位一是按級別，二要看品質，第三還有工藝問題�，F在有種現象就是“不懂的人看級別，懂的人看品質。”
記者：您覺得你們陶瓷藝術館經營陶藝方面的專業性體現在哪些方面？
翁利：經過九年的摸索，我們不僅經營市場比較成熟的藝術家的作品，同時也在挖掘有潛力的青年藝術家。我認為經營陶瓷藝術品要有一個前瞻性，要去看老師真正的好東西，能拿到好東西跟藏家交流，起到引領市場的作用，還一個前瞻性是要看到有潛力的青年藝術家的作品，要挖掘他們的價值，培養他們的市場認知度，讓我們的客人去讀懂他們的作品，讓藏家與藝術家共同成長。
