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          景德鎮陶瓷,龍泉青瓷
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          堅守與開拓:毛正聰與龍泉青瓷

          發表時間:2016-07-22 14:36:42 來源:
          摘要:基于當地得天獨厚的自然條件而發展起來的龍泉青瓷,以釉色、釉面開片和造型取勝的審美追求,成為宋代五大名窯之一。

          毛正聰 三牛喜慶 210x205mm.jpg

          《三牛喜慶》毛正聰

            基于當地得天獨厚的自然條件而發展起來的龍泉青瓷,以釉色、釉面開片和造型取勝的審美追求,成為宋代五大名窯之一。這種久違的美感,隨著中國工藝美術大師毛正聰青瓷藝術近期在中國美術館的展出,再次為公眾認知——八十余件毛正聰各個時期的典型作品以及三十余件其親傳弟子作品,梳理出當代青瓷的發展脈絡,既呈現了龍泉青瓷的美感,也勾勒出毛正聰從藝六十年中對龍泉青瓷的探索。

            作為中國陶瓷的典范,宋時的龍泉青瓷體現了人類對瓷器之美的至高追求——哥窯創燒的薄黑胎厚積釉開片瓷,以強烈的層次感營造出更加沉靜素雅的美學效果,極富盛名;弟窯創燒的粉青和梅子青,將人工對玉質的模仿發揮到極致,成為后世公認的傳統青瓷釉色美的代表。然而好景不長,至明中后期,皇家品位的改變、海禁帶來的青瓷外銷銳減等,導致龍泉窯紛紛關閉。至清初龍泉窯沒落為地方性窯口,到了二十世紀初期,只有寶溪一帶的民間窯口師傅能做出少量的仿古青瓷,但釉色不穩。

            中華人民共和國的成立,使龍泉青瓷迎來發展的春天。1957年,周恩來總理明確指示要恢復歷史名窯生產,尤其要恢復龍泉窯和汝窯生產。隨后,國營龍泉瓷廠在龍泉上垟村成立,并組織八位仿古青瓷的老藝人進行青瓷仿古實驗,緊接著浙江省工業廳組織了來自中國科學院上海硅酸鹽研究所、故宮博物院、中央工藝美術學院和浙江省輕工業廳等單位的專家學者對龍泉青瓷開展研究,最終使中斷已久、技藝近乎失傳的龍泉青瓷釉料配比方法等得以基本恢復,為當時以生產白瓷和高級細瓷為主的瓷廠之后全面轉為青瓷生產打下了堅實的基礎。經過半個多世紀的不懈探索,在各方的支持和努力下,龍泉青瓷柳暗花明,并在研究創新、人才培養等方面取得突出進步。

            1940年出生于龍泉縣農村的毛正聰,因生活所迫十五歲便開始接觸陶瓷。從早期作為第一批技術人員進入新建立的龍泉瓷廠,到上世紀六十年代真正接觸青瓷,再到八十年代末成立工作室開始青瓷的深入研究,他在青瓷領域耕耘六十年,不斷取經求法、孜孜研究,最終成為這個領域的行家里手。

            回憶從藝龍泉青瓷的一輩子,毛正聰認為有三件事在龍泉青瓷工藝的提升和發展中具有重要意義。

            其一是二十世紀九十年代實行的窯爐改革。青瓷釉色主要依靠三氧化二鐵的還原來發色,其氧化、保溫、還原、生產新瓷的每個過程技術含量都很高,原來用的倒焰窯在核心技術上因未完全攻克,導致燒制出的青瓷顏色有黑、有灰、有黃……毛正聰參觀了景德鎮雕塑瓷廠引進的一座澳大利亞產燒液化氣的梭式窯后,受其啟發,將經驗與國外先進科技結合起來,改造了磚棉結合、人工控制的新式窯爐,最終解決了釉發色不純正和不穩定的歷史難題。

            其二是在青瓷釉料配方及上釉方法上實現突破,真正燒制出了釉層豐厚、質感細膩、溫潤如玉的龍泉青瓷。

            不論是典雅古樸的開片瓷,還是色澤單純的粉青、梅子青瓷,晶瑩釉色,是龍泉青瓷最大的亮點。然而,龍泉青瓷在青瓷原料和青瓷釉料配方上長期保密,即使是現在,其原料配方依然是憑借個人經驗來配制。再加上龍泉青瓷使用的天然原料,是多處原料配制而成,不同的礦土元素含量不同,發色便不同;即使釉料相同因施釉方法不同,也會產生截然不同的效果。這都無疑增加了龍泉青瓷釉色創燒成功的難度。毛正聰對青瓷釉色的追求,以宋時“似玉非玉”的感覺為標準。為此,他憑借已有的經驗,靠著不服輸的韌勁,將自己的試驗配方與考古發掘瓷片反復對比,總結經驗并修改配方之后再燒,經過三十余年的探索,直到1999年,才成功燒制出青瓷《楓葉尊》(故宮博物院藏),標志著他在釉色試驗上的成功。

            其三是龍泉哥窯黑胎開片青瓷的創燒成功。

            哥窯的薄黑胎厚積釉開片瓷,是龍泉青瓷燒造史上的至高境界,作為當時的貢瓷,流傳下來很少,其身影只在一些博物館中才能見到。由于工藝失傳,多年來始終無人燒制成功,其難點就在于胎料與釉料的配置上。毛正聰認為,只有恢復黑胎哥窯開片瓷的技藝,才能說龍泉青瓷恢復到歷史最高水平。2013年,文化部把“黑胎哥窯開片青瓷復燒工藝研究”列入當年的國家文化科技提升計劃項目,最終確定由毛正聰領銜組織科研小組來承接完成,實際上早從2002年開始,毛正聰就已經著手此項技藝研究。十余年的鉆研,他根據當地出土的黑胎哥窯瓷片,反復嘗試,最終燒制出了黑胎開片瓷,但技藝還不成熟,燒成率也不高,距離古人的薄胎厚釉還有一定差距。但不可否認,這將為今后哥窯的研究奠定基礎。

            就像其他傳統工藝在當下面臨的難題,如何得到市場的認可,也是時代對龍泉青瓷向前發展提出的挑戰。對于這個問題,毛正聰早在上世紀九十年代初擔任龍泉青瓷研究所所長時便開始思考——在以批量化生產仿古瓷和日用瓷的同時,還要推動龍泉青瓷向以手工精耕細作的藝術品方向轉型。毛正聰在繼承傳統靜雅之美的基礎上,于造型和裝飾上探索——他吸收青銅器、玉器、漆器等形式,創造出不同于南宋時期器形小巧的端莊大氣之風,這集中體現在他為中南海紫光閣創作的《紫光瓶》等作品上?梢哉f,毛正聰的青瓷藝術是在繼承傳統的基礎上有所升華。而他所致力的,也正是現代青瓷的發展方向。

          (責任編輯:)

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