無論是景德鎮也好，還是河北、山東或是潮汕，他們在工業規�；�集成化是非常好，技術上也非常好，但在創新上卻顯得薄弱得多，近些年在金融危機之后，傳統代工國外的訂單大量減少，這使得它們掉入一個窘境就是如何在創新上讓國內的市場能夠接受，這也是他們現在面臨的最大的一個挑戰和問題。這個時候，藝術陶瓷的繁榮和藝術創作繁榮肯定會反過來影像工業陶瓷，所以說工業陶瓷和藝術陶瓷這兩個方面是互相影響和相輔相成的。
陶瓷藝術全面發展從創作上來看，當代陶瓷正處于一個多方面齊頭并進的一個階段，比如傳統陶瓷，它根植于傳統并以傳統為主，要么就是單純的仿古瓷，要么就是這種在仿古瓷的基礎之上做一些改變，從器形和圖案上改變，我們可以明顯的看到他其中有一些仿古的特點裝飾瓷，尹文提到：“我們感覺這個市場還是很開闊的，榮會在2010年做過一款仿古瓷名叫御窯千秋，當時就把宋元明清的各個朝代的代表拿出來做出了一款產品，然后放到上海，價格也不算高，推上市場之后反響非常好，供不應求的情況甚至出現了有人愿意出高價格來買，當時我們就感覺到仿古瓷市場還是大有可為的，其實這個行業內一些專門做仿古瓷的一些團隊，他們的規模越做越大，他們不但是在本身的仿古瓷的開發、創作，還做了很多衍生品，比如與銀行啊或一些做禮品公司合作，我覺得這條路走的還很開闊的，未來的發展還是蠻好的。”
另外一種就是藝術瓷，這其中明顯受到了珠山八友文化的影響，從現在來看，尹文最大的體會就是現在藝術家的思路越來越開闊了，他們在創作上不僅吸收了歷史的傳統元素，還吸收了外來的影響，比如說使用國畫藝術和當代水墨的一些技法用以優化他們的創作，另外一種就是在材料上的一些創新，比瓷和木的集合或者瓷和金屬玉石的結合：“以前人們看的陶瓷大多是一個很好看的花瓶，而現在可能看到一些材料結合的創作，現在的陶瓷藝術在不斷的追求創新，我雖然無法斷言他們的創新的結果最終會如何，但這種發展方向是一個非常好的苗頭，以前人們更多著眼于格物致用，買一個杯子就是一個杯子，現在當代陶瓷很多開始借用陶瓷這個材料來展現一個觀念，尤其是很多學院派的一批藝術家他們有很好的功底。”另外，根絕尹文的介紹，陶瓷作為一種材料學，怎么利用陶瓷這種材料來展現一種觀念和一種思考，這是很重要的一個組成部分。
在當代陶瓷藝術的發展中，目前還有一個值得關注的現象，那就是隨著雅惠或禮品市場的一種衰敗，現在很多人開始踏踏實實的專心于創作，“我現在跟很多藝術家在聊天他們經常會說一句話，現在是到了出好東西的時候了，他愿意沉下心來。”尹文介紹說：“以前可能因為一件東西很好賣，所以人們會就不停的做，不斷的重復自己，而現在人們普遍覺得必須要認認真真出一些好東西了。”這是對于當代陶瓷發展的一個非常利好的信號，很多藝術家開始看重自己的藝術特色和工藝特點，他們在思考如何與周圍的人形成差異化。
這方面體現出來的另一個現象就是現在人們對于陶瓷藝術的理論構建也開始慢慢的受到重視，回首曾經的書畫市場的市場培育過程，其中一直有一套很嚴密的學術體系，并且伴隨著完整的一套藝術評論標準，而現在在當代陶瓷藝術中也能看到很多以前很難看到的評論陶瓷的這種美學性的這種文章了。“這方面的文章經常能從一些相關的藝術雜志上看到，甚至包括一些時尚雜志都開始關注這一塊，我覺得這是共同在為陶瓷藝術的發展培育一塊理論土壤，這是一種非常好的現象。”尹文說。
市場也在慢慢成熟
尹文介紹說，目前的陶瓷藝術市場是一個在不斷發展的市場，年輕藝術家和成熟藝術家都擁有了各自的固定客戶，并且藝術家們之間也形成了許多小圈子：“比如說我曾經在藝博會上見到的一個藝術家，她集結了12個青年女性成立了一個十二釵團隊，把12個個體藝術家變成了一個整體的藝術團隊來打造，類似的這種做法現在在景德鎮還有很多，藝術家在當年的這種單打獨斗的時代已經過去了，更多的藝術家開始自發的運用一種整體形象去規范自己的市場管理和創作理念，這是一種良好的發展方向。”
另外，二級市場的利好消息也為當代陶瓷市場提供了良好發展的氛圍，最近幾年，陶瓷板塊在拍賣場上屢創新高，每一年的記錄都在刷新，從元青花鬼谷子下山圖罐一直到今年的明成化斗彩雞缸杯，幾乎每年價格都在刷新，尹文認為二級市場的表現必然會拉動更多人會去關注陶瓷市場，無論是仿古瓷器還是當代陶瓷，二級市場的拉動和媒體的傳播會為當代陶瓷市場的發展創造一個非常好的氛圍。尹文介紹從他近幾年的工作經歷來談，也認為陶瓷市場在近幾年獲得了良好的發展勢頭：“目前我們的陶瓷產品的客戶群越來越大，以前的會員只有幾百人，現在已經發展到經常買東西的就有五千多人，每年巡展都是爆滿，人們可能之前沒有意識到中國的陶瓷還可以不只是瓶瓶罐罐，還有裝飾屏風、瓷版畫和很多佛教藝術，這些出現在人們眼前的新的門類給人們耳目一新的感覺。”
不過，目前的大眾雖然開始越來越關注藝術陶瓷，但是對于藝術陶瓷的欣賞能力仍然有待提高，大多數人們并不懂陶瓷中的工藝和思想，只是憑借直觀的感覺來評價作品“美”與“不美”，尹文介紹這種現狀確實會在一定程度上扼殺藝術家的創作空間和獨特的藝術性，但是這種欣賞水平的提高，會隨著陶瓷藝術的全面發展而改變，畢竟市場的發展和學術的發展是緊密相關的，現在也有越來越多的人開始重視梳理陶瓷藝術的脈絡，隨著這些工作的進一步展開，相信中國傳統的陶瓷藝術會在今天迎來一場“文藝復興”式的大發展，重新迎來高潮。