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          火候——龍泉青瓷燒泥成玉的關鍵

          發表時間:2017-01-20 17:27:41 來源:
          摘要:《御尊》 周華 浙江省工藝美術大師, 一件青瓷作品,塑好了形,浸足了釉,剩下最后一步,便是入窯燒制。青瓷之美,與燒制的火候有著極大的關系。

          御尊21.4x24.8.jpg

           

                  一件青瓷作品,塑好了形,浸足了釉,剩下最后一步,便是入窯燒制。

           

                  青瓷之美,與燒制的火候有著極大的關系。如果說瓷土構成了骨骼,釉水構成了血肉,這入窯燒制,便是點睛之筆,將青瓷的魂魄封印在這小小的瓷器之中。

           

                  在現代技術介入之前,龍泉青瓷的燒制工作,主要是由傳統的柴燒龍窯完成,這樣的龍窯依山而建,窯洞逐級向上,十分壯觀。

           

                  龍窯的燒制過程非常復雜,耗時較長,難度較大。由于沒有現代化的儀器做參照,對溫度的檢測完全靠原始的釉照——一個小小的瓷片,通過查看這個瓷片釉色判斷其他瓷器的釉色——來完成,即使這樣,燒制的結果也充滿著不確定性,比如因為窯內溫度不均勻造成的顏色差異,因為胎釉收縮比的差異產生的變形,甚至溫度太高造成的釉水與底座發生粘連?梢哉f龍窯燒制對火侯的把控,全靠窯工們多年的生產經驗判斷。這些因素注定了柴窯燒制的成品率不高,出精品的可能性更是少之又少。

           

                  相對于現代化的電窯和煤氣窯,傳統龍窯像一個步履闌珊的老人,極低的效率成為人們離開的原因。然而作為中國幾年前陶瓷文化的見證者,他們不應該也不會被歷史遺忘!現代化的氣窯造型就像一只大烤箱,浸完釉的瓷器需要在這個大烤箱里堅持將近40來個小時的時間,其中一半用來燒制,一半用來冷卻。由于有現代儀器的輔助,氣窯對溫度的控制相對而言要簡單的多,也準確的多。在排除了各種外界因素的干擾之后,成功率也得到了極大的提升。至少在顏色的控制上,已經可以令人滿意了。

           

                  至于變形和粘連,則是氣窯燒制需要面臨的為數不多的重要問題。變形的原因來自釉料與瓷土之間的收縮比問題,而粘連問題也與釉料的配方有著極大的關系。所以,為了達成某種顏色和效果,這兩個問題即使在未來,也無法避免。只能將它們算作是一種為了變美而付出的代價。

                  當然,在某些情況下,一些燒制過程中發生的意外,也會給人帶來意想不到的驚喜。徐定昌大師的博物館里有一件作品,一瓶一罐一杯相互依偎,釉水也粘連在一起,就像一個三口之家,妻子靠著丈夫,兒子依著媽媽,渾然天成,血脈相連。據徐老師介紹,這件作品叫《天倫之樂》,是在燒制過程中發生意外,造成瓶子傾斜,三件器皿的釉水粘連在一起,雖然一下子毀掉了三件作品,卻也因此而成就了另外一件不可復制的藝術作品。

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          《天倫之樂》

          (責任編輯:)

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